Homocinefilus Fernando Ba�uelos Medina.: LA PRINCESA Y EL SAPO

Homocinefilus Fernando Ba�uelos Medina.: LA PRINCESA Y EL SAPO

LA PRINCESA Y EL SAPO

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Los analistas cinematográficos más chabacanos no dejan de comentar que la Tiana, la princesa de la más reciente aventura animada “La Princesa y el Sapo” (“The Princess and the Frog” Clements-Musker/ EUA 2009) es negra porque actualmente en los Estados Unidos, lo políticamente correcto es que todo sea afroamericano, incluido el presidente. Los estudios Disney, productores de la cinta, se rasgan las vestiduras negando tan desproporcionada afirmación y la realidad, terca y contradictoria que es, también tunde las bases de dicho argumento, anunciando que la popularidad de Barack Obama ha caído en más del 50 por ciento desde que empezó su mandato hace 11 meses. Susan Sarandon, una de las actrices más democráticas y combativas del arcoíris ideológico hollywoodiano, de plano declaró en las entrevistas promocionales de la película “Los Huesos Amorosos” (“The Lovely Bones” – Jaclson EUA/GB/NZ 2009), donde por cierto el director de la trilogía de “El Señor de los Anillos” pierde el rumbo de fea manera, de acuerdo con la crítica estadounidense, que está harto decepcionada con la actitud demostrada por su presidente ante la invasión a Afganistán. Mientras tirios y troyanos deshojan la insulsa margarita racial y de la geopolítica, Disney nos asesta un certero producto retro que de manera premeditada muestra unos trazos burdos tratando, en estos tumultuarios tiempos del perfecto dibujo cibernético y digital, de regresar a la animación tradicional, o sea a la segunda dimensión, al dibujo a mano sobre celdas, que había abandonado desde el año 2004 con la fallida y desgarbada “Vacas Vaqueras” (“Home on the Range” Finn-Sanford EUA/2004). En ”La Princesa y el Sapo” se usó lápiz sobre papel, que después fue escaneado o digitalizado en la computadora. Una vez que se supera la trabazón psicológica de adaptarse a los trazos “antiguos” se entra de lleno en una riquísima y bien lograda fuente de influjos culturales que van desde las caleidoscópicas coreografías post-crack del 29 de Busby Berkeley, el de las “Chicas de Ziegfeld” (“Ziegfeld Girl” Berkeley –Leonard EUA 1941), hasta el rendido homenaje a los musicales de Broadway actuales, innegables los guiños con “Rent” (“Rent” Columbus EUA/2005) pasando por el nacimiento del jazz, el Ragtime y los “vapores de paleta” que surcaron el Mississippi en “Cita en San Louis” (“Meet me in St. Louis” Minelli- EUA 1941) todo ello responsabilidad de Randy Newman. La película está muy lejanamente basada en “La Princesa Rana” obra escrita en el 2002 por la señora E.D. Baker, divorciada, madre de 3 hijos y habitante de Búfalo, Nueva York quien se dio a la tarea de darle corporiedad y especular en torno a la ya sobada leyenda del sapo que se convirte en humano si lo besa una princesa… negra. La acción se sitúa en el Barrio Francés de la ciudad de Nueva Orleans durante el mandato del presidente Woodrow Wilson quien fue el 28 presidente de los Estados Unidos de 1913 a 1921. En tiempos de la Primera Guerra Mundial llega a Bourbon Street el baquetón príncipe Naveen de Maldonia como invitado del Mardi Gras. Un brujo ojete, fanático del Vodoo, el Doctor Facilier, lo convierte en sapo, recurriendo a una constante temática de la que Disney ha hecho uso y abuso en el 95 por ciento de sus películas: la antropomorfización de cientos de animales. Para romper el hechizo, Naveen le pide a Tiana que lo bese, pero en lugar de regresar a su condición de humano el príncipe baboso/mocoso y bailarín convierte a la soñadora afroamericana en rana y tendrán que recorrer todo el Bayou para terminar enamorándose como es lógico y ella fundando su ansiado restaurante con menú cajun,, creole y Jambalayo. Lúcidos y soprendentes son los momentos en que hay una marcha de luciérnagas, la danza en casa de la hechicera buena Mamá Odie que entre botellas multicolores y apoyada por un coro de flamingos les expresa su apoyo a la diferencia, la secuencia en la que el embaucador brujo vodoo hechiza al príncipe y el hallazgo del lagarto trompetista en un homenaje tácito a Louis Armstrong . Todo políticamente correcto es y pese a ello la película convence y por “un pelote de rana calva” se libra de ser una babosa y fallida película Disneyana filmada por los mismos responsables de "La Sirenita" y "Aladino".

POBRE DE ACAPULCO CON ESTE FESTIVAL

En un asunto de clara descalificación personal, José Abrego ha decidido no invitar a la Agencia de Noticias de Cine por Internet http://www.homocinefilus.com/ a cubrir la información emanada del Festival Internacional de Cine de Acapulco y echar a la basura el esfuerzo periodístico de 30 profesionales, equipo entregado y solidario con este esfuerzo informativo, que se encuentra indignado por la ceguera de un zafio que no quiere ver la efectividad y el profesionalismo que nos caracteriza. La defensa de nuestro trabajo y el respeto a nuestro público nos lleva a una serie de consideraciones que definen a quien obstaculiza nuestra misión de informar . Si ellos nos censuran en secreto, nosotros los denunciamos en público.
Ensoberbecido, perdido en su megalomanía, José Abrego, dizque relacionista público y ojete en realidad, censura a "homocinéflus.com" desde el sitial que le permite la pusilánime y oligofrénica actitud de Víctor Sotomayor, supuesto presidente del Festival Internacional de Cine Acapulco. Rimbombante y desajustado título si tomamos en cuenta la patética organización y la tozudez de haber demostrado ya en las cuatro ediciones anteriores su absoluta incapacidad para gobernar los destinos de una inconexa y desangelada exhibición de películas que ahora en boca de su supuesto presidente declara, en la desmesura total, pretende asemejarse a la legendaria Reseña de Cine de Acapulco que durante los años 60’s y 70’s inspiró y patrocinó desde su poder político y económico Miguel Alemán Velasco, homenajeado ahora en este muladar llamado festival.
Más que una reunión de la inteligencia, el talento y la comunicación, el caótico “festival” en un muestrario de incompetencias y ahora de grotesca soberbia y descalificación. Salas de cine vacías, fiestas y borracheras muy concurridas, las palabras de Abrego durante la conferencia de prensa, donde anuncian lo que no harán y lo que se frustrará , y donde le arrebató la palabra a todo mundo, incluso a su Titino, pintan de cuerpo entero la obstinación que inspira este galimatías al describirlo como una “loca pasión” descerebrada por exponer sus limitantes. Obnubilados como están en quedar bien entre ellos no perciben el daño tremendo que le hacen al cine mexicano y a un destino turístico tan importante y tan necesitado de una buena promoción como Acapulco. Para ser exactos no existe una sana relación de Director y Jefe de Prensa. Víctor Sotomayor es el muñeco de ventrílocuo manipulado y dislocado por un Frankenstein ojete que ahora se da el lujo de censurar medios de comunicación OLVIDÁNDOSE que el alguna vez pretendió ser periodista. Toda la fuerza informativa y el liderazgo de opinión de homocinéfilus.com se vuelcan en contra de quienes tienen la ilusa creencia de que con sus marranadas evitarán que nuestra Agencia de Noticias cumpla con su cometido
Muchos residentes y empresarios de Acapulco le han comentado a homocinefilus.com su absoluto desconocimiento de que en ese puerto del Pacífico mexicano exista un festival de cine lo que habla de la aberrante desconexión de este garlito con los medios empresariales, sociales e intelectuales de Acapulco. Con esto se demuestra que este par de vivales, bastardean a la comunidad fílmica y a la turística, haciéndoles creer que su engendrito sirve de apoyo a la promoción turística internacional.
Pese al estúpido bloqueo informativo impuesto a homocinefilus.com le informaremos de todos los ditirambos, que los habrá en el Festival de Cine de Acapulco porque existen los dos elementos necesarios para tal fin: el enfermo protagonismo de Abrego y la imbecilidad de Sotomayor.




FERNANDO BAÑUELOS MEDINA
PRESIDENTE FUNDADOR DE http://www.homocinefilus.com/